唱花腔的技巧
花腔与海豚音的区别？
花腔与海豚音的区别？
海豚音其实和美声的花腔一样、位置不一样而已，但是首先需要生理的结构，男高、女高可以训练，但是中音、低音没办法实现。
位置的问题，在于唱法的不同，花腔是基于美声唱法的高端的技巧，而海豚音，大家可以自行弥补玛利亚凯瑞和维塔斯。
简单阐述就是气息，技巧、生理（男高、女高）的条件，和后期的技术的娴熟，才可以实现。但是实现的效果，因人而异。
什么是花腔女高音？
花腔女高音是一种美声唱法，指美声唱法中具有花腔技巧的女高音，换言之，就是主要在高音区的炫技演唱，音域比一般女高音还要高。
花腔女高音，是指美声唱法中具有花腔技巧的女高音，换言之，就是主要在高音区的炫技演唱。花腔女高音的音域比一般女高音还要高，声音轻巧灵活、色彩丰富，性质与长笛相似，擅于演唱快速的音阶、顿音和装饰性的华丽曲调，用以表现欢乐的、热烈的情绪或抒发胸中的理想。
男高音和女高音是什么的不同表现？
男中音（Baritone）是一种介于男低音和男高音（包含男次高）之间的声部，其同时或可兼具男高音和男低音的一些特色。
男高音（Tenor）指声乐曲中女高音、女低音与男低音之间的一个声部。
1、男中音的分类：
⑴抒情男中音，抒情男中音这是以抒情见长的高男中音，音域为a—g2或a2。例如唐尼采第《宠姬》中的国王阿尔方索十一世、威尔第《茶花女》中的阿芒、比才《卡门》中的埃斯卡米洛等均属此类。
⑵戏剧男中音，戏剧男中音音域为f-e2至g2。嗓音结实、浑厚，情绪激烈。例如《罗恩格林》中的泰拉蒙德、威尔第《奥赛罗》中的雅戈、穆索尔斯基《鲍里斯·戈东诺夫》中的鲍里斯、列昂卡伐洛《丑角》中的托尼奥、贝尔格《沃采克》中的沃采克等均属这一类型。
⑶炫技性男中音，其音域近似抒情男中音，擅长于语言、节奏较快而又机智的表演。历史例如：罗西尼的作品中绕口令式的宣叙调、叙咏调、咏叹调屡见不鲜，急促的连续虚词、歌词唠叨不绝的重复，使音乐轻巧活泼，让听众为演员高超的吐音咬字技巧而赞赏不绝。
2、男高音的分类：
⑴抒情男高音，抒情男高音的音域一般是C3-C5。与抒情女高音的特征相仿，抒情男高音强调音色的明亮，声音优美柔和，气息的流畅，富于歌唱性。适合扮演纯情王子、天真诗人、浪漫少年等角色，莫扎特《魔笛》中的王子塔米诺、《女人心》中的费尔南多。
⑵戏剧男高音，戏剧男高音的音色要厚实些饱满些，而且精力充沛，音域一般为B2～C5。在戏剧性或悲剧性的特定情境中是通过声音表情来显示出慷慨激昂的炽烈情感。在感情宣泄上往往带有宣叙性的特点。最著名的是威尔第歌剧《游吟诗人》中的曼利可和奥赛罗中的男主角奥赛罗。
⑶假声男高音，假声男高音是运用假嗓来演唱，是20世纪的特殊演唱方式，因此在歌剧中很少出现，比较有名的是英国作曲家布里顿在他的《仲夏夜之梦》里，由假声男高音担任奥伯龙王的角色，通常小约翰·施特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》里的奥罗夫斯基亲王也是由假声男高音负责演唱。
⑷强力男高音，随着听众要求的提高，男高音要有强力的头声，抒情角色要有更多的英雄性、戏剧性的表现，通过有力而洪亮的歌喉，把音乐推向高潮，这便是所谓的强力男高音。在瓦格纳的歌剧中称为英雄男高音，例如《黎恩济》、《汤豪舍》、《罗恩格林》等作品中均有这类演唱。
⑸轻型抒情（花腔）男高音，轻型抒情（花腔）男高音是一种演唱风格华丽、轻巧型的男高音，其音域与花腔女高音近似。声音清润、明亮，擅于演唱轻巧灵活、富于装饰性的旋律。花腔演唱，又可以义地理解为具有更高技巧的花唱