g调和c调对照表
钢琴音阶指法对照表七个大调？
钢琴音阶指法对照表七个大调？
C大调，a小调（无升降号）
G大调，e小调（一个升号）
D大调，b小调（两个升号）
A大调，#f小调（三个升号）
E大调，#c小调（四个升号）
B大调，#g小调（五个升号）
#F大调，#d小调（六个升号）
#C大调，#a小调（七个升号）
F大调，d小调（一个降号）
ьB大调，g小调（两个降号）
ьE大调，c小调（三个降号）
ьA大调，f小调（四个降号）
ьD大调，ьb小调（五个降号）
ьG大调，ьe小调（六个降号）
ьC大调，ьa小调（七个降号）
f调转d调夹几品？
F转D调，就是和弦变化了，这个你可以查一下和弦转换对照表，我没办法一一告诉你。
C调没有统一的要求你夹几品，夹品是在原始的情况下，你的唱音与吉他音不在同一个音调上或是说相差太远，才选择使用变调夹以提高或降低吉他的音色，音调。
电子琴字母键位？
从大字组最左边的键开始，白键依次是C,D,E,F,G,A,B,对应C调中的1，2，3，4，5，6，7。
电子琴音区对照表：白键36个，黑键25个。
1A，就是A调的意思。应该说是A键，用A键弹出1的音。电子琴上的黑白键是按十二平均律划分的。
将一个八度分成十二个均等的部分、半音的音律叫做十二平均律。
半音是十二平均律组织中最小的音高距离。两音间的距离等于两个半音的叫做全音。一个八度内包括有十二个半音，也就是六个全音。
在音列的基本音级中间，除了E到F、B到C是半音外，其余相邻两音间的距离都是全音。
相邻的两个琴键（包括黑键）都构成半音，隔开一个琴键的两个音则都构成全音。由于E与F、B与C之间是半音关系，因此它们之间没有黑键相隔，除此之外其余相邻两音间的距离都是全音，故需要有黑键隔开。这样在一个八度内就出现了7个白键、5个黑键。
乐谱上的CDEFGAB大调是指？
用我自己的话来说，就是说，G大调的调号是一个“#F”，它的曲子里面所有的fa这个音，全部都升半音。
而不是吧G当成do…… 要注意五线谱前面的调号…… 以下是官方解释了，希望能看懂： 调号 key signature 五线谱上写在每行左端用以表示乐曲所用调域的升 降记号。在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来 表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线 谱上的表现形式来把握的缘故。同样一个自然七声音阶， 当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的 调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。由于黑键在 五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写＃或 b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五 线谱上也用若干＃或b号来表示，这些升降记号写在五 线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域 的标志，被称为调号。应当补充说明的是，第6、7个＃ 或b号所表示的并非黑键，而是白键。但此时这白键已 不从它自己本位的意义上来看，而是理解为另一白键音 位的升降变化。例如，第 6个＃号所表示的□已不看作 F,而理解为E的升半音变化。调号写法见下例： 调号与调域的对应关系见表1。调号与调域及其名称对照表 调号总是用同种记号构成，或全用＃号、或全用□ 号。调号的写法，无论升种还是降种,都有一定顺序,但 这顺序既非从低到高,亦非从高到低,而是按“五度链” 即表1横行各音的顺序。由＃号构成的调号,按上五下四 即表1内从左到右的顺序：#F、#C、#G、#D、＃A、＃E、 #B；由ь号构成的调号反之，按上四下五即表 1内从右 到左的顺序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC、ьF。构成调 号的升降号数目最多到7为止。由于使用平均律,五度链 有循环性，可以周而复始，6个＃号与6个ь号调域完全 相同。音阶各音都是同音而异名的（在键盘上相等而在 五线谱上记的位置不同），这种关系称为等音关系，这 两个调互为等音调。这一调域犹如五度链合拢为圆环时 的交接地段,越过此域，升号增多可代之以降号减少,例 如，7个＃号与5个ь号互为等音调；反之，降号增多可 代之以升号减少，例如 7个ь号与 5个＃号互为等音调。其规律是：一对等音调调号种类必定相反而升降号数目 相加总数必为12。关于调号所表示的调域的名称，因其常与兼指调性 调式的调名相混而多有误解。例如“A调”一词,可有两 种含义：作为调域名称指的是,当按照可动唱名法把A唱 do时,所有7个自然（本位）唱名所在的那些音位集合成 的总体（见表1倒数第7行），此时主音尚属未定，在称 呼乐器的调时，A调一词的含义就是如此;作为兼指调性 调式的调名时，它是A大调的简称，A指主音所在，大调 指所构成的调式。同一调名的两种含义在欧洲乐理中严 重混淆的情况，恰如中国古代乐律学中“某某宫”一词 既可指调域又可指特定主音上建立的调式所引起的混淆 一样。表 1左边竖列所写调名，是作为调域名称的调名。五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系，在近 现代中国民间音乐用五线谱记谱过程中已形成一定的规 格。五声宫系一个调域只有 5个音位，而调号所表示的 七声调域有 7个音位，两者必定不能吻合。借用七声调 域的谱式来记写五声调域的曲调时所遵守的规格是：让 可动唱名法唱作fa、si的那两个音位留空不占，把宫音 记在do的音位上。在看表 1时只消把每行调域两端的fa、 si两格盖住不看，中间五个音位组成的调域同左端所写 的几个升降号之间的对应关系，就可以表明每个五声宫 调系统与所用调号的对应关系。这一规格就决定了同一 调号可以用来记写哪些不同五声调式的曲调，加上欧洲 大小调对调号用法的惯例，形成“一种调域调号与七种 调性调式相对应”的如下规范。举3个＃号的调域(A调) 为例（见表2）：用到其余调域调号时,下面 5行的相 对关系保持不变，只将第1行的音名予以移动更换，第3、 6行内的音名亦相应更换。