英语标点符号四线三格
既然都认为书写文字自上而下，从左到右书写方法好！哪为啥有人强调书法必须从古？
既然都认为书写文字自上而下，从左到右书写方法好！哪为啥有人强调书法必须从古？
谢邀！下面我来试着回答这个问题。
从左往右书写是目前世界通用的文本书写方式。那么，书法为什么一定要遵从古式，自右至左书写呢？
首先，为了表达的方便我暂且把从左至右的横写方式称之为今式，把传统的从右至左的竖式书写称之为古式。那么下面咱就谈谈今式与古式的客观历史形成的原因：咱们先说说古式。
古式是咱们中国传统的书写方式，这种方式在中国三千多年的历史长河里沿用至今。从最早的有文字记录的资料看看，也是这种书写方式，例如甲骨文，金鼎文。那么这种方式是怎么形成的呢？
我们不妨看看竹木简牍的形式就会知道，这种方式是为了方便书写和阅读
1，书写，其实汉字是二维文字，他的组合方式是多元的，可以上下组合，也可以左右组合。所以，汉字是有很大的灵活度的。既可以竖式书写，又可以横式书写。那么咱们的先民们为什么一定要采取古式来书写呢？
于钟华教授在一次讲座中讲到了“书”这个问题，书，在古代多做动词用，书写的意思。这个“书”字古文字，把他拆开，就是一只右手拿着一支毛笔在书写。所以，所有汉字的书写方式必须符合人的右手。也就是说，必须右手写起来很方便才行。
所以汉字的所有笔顺是符合右手的。为什么一定要用古式书写呢？这是因为，在古代很早就发现了廉价的书写载体材料：竹子，木头。不要小看了这一点，这对文化的传播是非常有利的。从地下发掘出的秦汉简牍来看，长度大约是一拃稍多点，约二十四五公分左右，根据于钟华教授的研究成果，人的手上下自然活动的范围就是这个数。如果是篇幅长怎么办呢？
自上而下一条一条地写，写完一条在案几上摆放一条，从右往左，顺手摆成，总之，古式根据右手的书写习惯，根据材料的形制，从上到下，自右至左，顺手而为，自然而然。
根据古文字中“象”字来推测，说明在中原地区，殷商时期的气候应该属于亚热雨林带。因为“象”就是一个很生动的象形文字，说明在当时大象曾经在中原地区生活过。因为亚热雨林带的气候环境适宜大象的生存。亚热雨林带的环境特点就是高温多雨，气候潮湿，就像今天的广、浙闽等东南沿海地区。
如果这个推理成立，很有可能简牍在殷商时期就有，它和甲骨文是并存的。只是特定的气候环境没有保存下来。也就是说殷商时期的人不是只会刻甲骨文，同时也写简牍。因为甲骨文，钟鼎彝器铭文的形式也是古式的，上文我说过，汉字是可以多种方式的，从左往右，横竖排列都行，也就是说甲骨文、钟鼎文、有多种选择，偏偏只选择统一古式，很有可能是受到简牍书写的影响。
当然了，这只是推理，因为我们没有见到过殷商周时期的简牍事物。
2，咱们再从阅读的方式分析一下：古人把写好摆完的竹简用绳子穿起来，穿好绑牢，左手推动卷起，右手捆好，系紧。读的时候解开，从上到下，从左往右，一次展开自然而然。
也就是说，书写的方式决定了阅读的方式。除了竹木简牍，还有帛书，就是在丝织品上书写，也是采用古式。这种古式一直沿用到了现在，为什呢？习惯了呗。
总之一句话，简牍的书写材料和右手的自然书写动作习惯形成了古式。
咱们再看看今式。所谓的今式是从西方泊来的。世界上绝大多数国家的语言文字都是字母语言，字母文字是线性文字，是一维文字。一维文字在组合方式上只能有一种选择，要么上下延伸组合，要么左右延伸组合。大部分都选择了左右组合方式。为什么呢？因为人的动作只有两种方式：以人的身体为定点，趋近拉远，去远拉近。
最自然的状态就是去远拉近，所以从左到右就成了最自然的选择。
字母语言是没有笔顺这一说的，单词是从左到右由一个个字母拼成的。字母的字形很简单，从左至右，在四线格的三个空间里来回交错，依次书写就行。这就是今式的形成原因。
新中国成立后，国际交流日渐增多，为了与国际接轨，签订政治协议商业合同时为了使双语可以同步，汉语采取了今式。否则无法同步。
这也充分说明了古老的汉语文字有着超强的生命力，在新的时代里依然适应新的社会环境形式。
至于今式比古式好，专家学者的所谓科学依据，纯属瞎扯。我见过很多有阅读障碍的人，阅读今式文本用手指着一个字一个地嘣，仍然找不到该读哪一行了。
虽然人的右眼是左右横排的，阅读今式的横排文本并不能体现出他的优越性。所以无论是今式还是古式，都是在一定的社会环境下为了方便顺手而产生的。根本不存在谁比谁好，谁比谁优越的。因为没有一个傻子干活的时候给自个找麻烦，明明顺手省力的方式不用，偏偏用别别扭扭的方式去干一些瞎活。
咱们再说一下书法里的情况，书法在创作当中也是自由的，当然可以用今式，没有哪一个人规定或强调必须用古式。之所以大家都不约而同地在创作中采取古式，我总结一下，总共有三点原因：
1，历史的惯性。书法是中国传统的一门文化艺术形式，学习书法必须大量临摹古帖。古帖都是按照古式书写的，所有的字形变化，章法的安排，笔画的呼应，都是为竖式排列而产生的。在书法创作中，采用古式帖上有现成的字形，相对来说可以借鉴，创作起来容易点。
2，传承的断层。书法从魏晋开始有了笔法的传承，二王笔法是书法的核心，这个笔法是曾被人比喻为“芯片”。这个笔法是在“万物生成论”的传统哲学思想观念下产生的。也就是说，汉字的体式到了楷书（书史上叫作真书）基本定型，在二王笔法下，字的形态都是随机生成的。宽窄，高低，大小，以及笔画的长短，曲直，都是笔法生成的。
举个例子，“大”这个字，如果放在文章的开头，由于下边还要写，“捺”画为了呼应下文，顺手来一笔“反捺”。如果这个“大”字在句尾，或者在行末（一行的最后一个字），下文需要改行，那么我就不需要“反捺”，为了承接上面的，我可以写一个很雄壮带角“捺”，总之，这个“大”字的形态是灵活的，多变的，不是固定的。也就是所谓的自然。
但这个笔法在宋朝丢了，失传了。这直接带来了书法学习方式的改变。没有了笔法我们只能死记字形，我们今天书法的学习是这样的：临一个帖N 多遍，然后开始集字，费了很大的功夫，还不能自由潇洒地创作，再看看古帖，看看自己的集字作品，一遍又一遍怀疑自己是不是学书法的那块料。
由此可见，没有了笔法的传承，一切都变成了死的，刻板的，采用古式创作都困难重重，若采用今式创作就更不容易。
为了使书法学习创作的困难度降低，大家就更不愿意采取今式了。
3，群众基础的审美习惯。当然了，今式的创作形式也有人尝试过，但失败的很多。除了题匾额受客观限制不得已而为之之外，当年的新文化运动的时的一些人曾创作过。还把标点符号都用上了。不过得不到社会认可，在大家眼里，那只不过是“毛笔字”而已。现在还有人老纠结“毛笔字”和书法究竟怎么区分。
感叹号在四线三格中怎么写？
四线三格的标点符号写法:
标点符号应紧挨最后一个字符书写。
1. 句号(.)逗号(，)，写在第三横线上。(横线从上往下数)。
2. 问号(？)惊叹号(!)，线在第一格与第二格之间，小黑点在第三横线上。
3. 省略号(……)在第二格中间。
4. 冒号(:)，上面小黑点紧挨第三横线，下面小黑点写在第三横线上。